Neue Presse vom vom 13. April 2015

Spannende Fusion von Jazz und Klassik

Monica Gutman glänzt bei den Coburger Musikfreunden nicht nur mit Beethoven. Sie würdigt auch den zu unrecht vergessenen Komponisten Erwin Schulhoff.

Von Dr. Peter Müller

Das Musikfreundekonzert mit der Pianistin Monica Gutman war am Montagabend ein wahrer Publikumsmagnet. Ob die vielen Besucher wegen der Künstlerin kamen, die in Coburg bereits gut bekannt ist; ob es die "Pathétique" von Ludwig van Beethoven war, die seit 80 Jahren nicht mehr bei der Gesellschaft zu hören war, oder ob es die Mischung aus Klassik, Romantik und Moderne war; was auch immer der Grund für den Publikumszuspruch war, die zahlreichen Besucher des HUK-Foyers kamen alle auf ihre Kosten.

Nicht die "Grande Sonate Pathétique c-moll op. 13 Nr. 8" von Beethoven war es, mit der Monica Gutman überzeugte. Sie hatte das bekannte und gewichtige Werk extra für das Konzert in Coburg neu einstudiert, aber sowohl im gewaltigen ersten Satz "Grave - Allegro di molto e con brio" wie im aufjauchzend fröhlichen Finale des "Rondo Allegro" fehlte der große runde Bogen angesichts der technischen Bedachtsamkeit. Herrlich verträumt, mit intensivem Spiel und konzentriertem emotionalen Ausdruck präsentierte Monica Gutman hingegen das andächtige, weihevolle "Adagio cantabile".

Mit erfrischender Leichtigkeit zeigte die Pianistin darauf ihre warme Feinfühligkeit, ihr melodisches Fingerspitzengefühl und das flink perlende Spiel, das sie auszeichnet und den Hörer in ihren Bann zieht in den unterschiedlich temperierten "Liedern ohne Worte" von Felix Mendelssohn Bartholdy. Hinter einem perlenden Schleier erhebt sich im "Andante con moto op. 19, 1 E-Dur" eine ausdrucksstarke Stimme, voller innerer Bewegtheit und einer Melodie des Glücks. Tänzerisch akzentuiert und taktvoll drehend schwebt das "Allegro non tropo op. 53, 2 Es-Dur" sehr innig vorüber. Und sehr bestimmt geht das "Presto agitato op. 53, 3 g-Moll" seinen dramatischen Weg voran. Das "Rondo capriccioso op. 14" vereint liebevoll zaghafte Annäherung im drehenden Tanz mit dem Tirilieren und hellen Triumphieren der Natur in virtuosen Eskapaden der Klavierkunst.

Mit besonderem Interesse hat sich die renommierte Künstlerin "musikalischen Ausgrabungen" und kaum gespielten Klavierwerken gewidmet. So bemühte sie sich, die Musik Johanna Senfters im Rhein-Main-Gebiet bekannter zu machen. Und auch hoffnungsfrohen Komponisten wie dem deutschböhmischen Erwin Schulhoff (1894-1942), der ein Opfer des Rassismus der Nazis wurde und im KZ starb, verhilft Monica Gutman zu spätem Erfolg. Mit seinen "5 Études de Jazz" von 1926 brachte sie den frischen Wind der zwanziger und dreißiger Jahre, der mit dem tanzbaren Swing der Bigbands aus den USA nach Europa kam, auch in den Konzertsaal der Musikfreunde.

Spätestens seit Erroll Garner bemüht sich der Jazz um eine eigene Verbindung mit der klassischen Musik. Mit halsbrecherischer Virtuosität werden Werke von Prokofjew, Debussy oder Ravel in freier Improvisation gewürdigt. Schulhof ging vor über hundert Jahren den umgekehrten Weg und integrierte den Jazz in klassische Variationen. Wie spannend diese klassische Verschmelzung zweier Stilrichtungen sein kann, bewies Monica Gutman mit seiner Suite, die die modernen Tänze Charleston, Blues, Chanson, Tango emotional gehaltvoll über die neuen Rhythmen hinaus bis zu einer "Toccata sur le shimmy 'Kitten on the Keys' de Zez Confrey" treibt.

Wunderbar fließend und dynamisch, höchst bewegt zwischen wilden und empfindsamen Szenen und mit einem romantischen Schlusssatz schlichter Einfachheit beendete die Pianistin das Konzert mit der späten "Sonate Nr. 30 E-Dur op. 109" von Ludwig van Beethoven - ganz "gesangvoll, mit innigster Empfindung", die sie ohne Zugabe nachwirken ließ.